John Wagner

Dredd

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Sentimientos encontrados a la hora de valorar la nueva adaptación cinematográfica de las aventuras del célebre Juez Dredd. Sobra decir que esta versión le da mil vueltas a la protagonizada por Stallone allá por 1994: han dado en el clavo con el diseño de Mega-City One y han hecho una buena adaptación del uniforme y gadgets del cuerpo de jueces al mundo de la imagen real, la personalidad cripto-pracmática-fascista de Dredd queda perfectamente reflejada, la introducción de la Juez Anderson como contrapunto a la idiosincrasia dreddiana  funciona muy bien (al igual que en los cómics), los guiños a historias clásicas aparecen por doquier a lo largo del metraje, no hay remilgos a la hora de tirar de violencia gratuita…

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Con todo, da la sensación de que falta algo, de que no se ha aprovechado el enorme potencial satírico del material original, de que Pete Travis (director) y Alex Garland (guionista) han descuidado ciertos elementos que han hecho grande al cómic a lo largo de sus más de 30 años de historia. Por otra parte, cabe preguntarse ¿Hasta qué punto es posible la mejora respecto a lo entregado? En cómic está demostrado que el mejor ecosistema para el personaje es la historia corta, con tendencia al exceso, al gag negrísimo/ultraviolento y la moraleja sátiro-fascista pasada de rosca; unas condiciones demasiado “de tebeo” para ser replicadas en formato de largometraje.  Posiblemente los responsables del film decidieron echar mano de los aspectos más cinematográficamente adaptables del (longevo y heterogéneo) cómic sin perder la esencia del mismo.

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Dadas las circunstancias, doy mi aprobación a la peli, y me haría mucha ilusión que funcionara en taquilla para ver más de esta versión de Dredd, pero no me resisto a dejar una propuesta de enfoque para una hipotético tercer intento de adaptación: Una peli compuesta de segmentos cortos, cada uno con su propio director, diseño de producción y actor protagonista, como si de un volumen recopilatorio en papel se tratase, con varios equipos artísticos dando cada uno su versión de este verdadero icono overground. Queda dicho.

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Para cerrar el post, no puedo dejar de recomendarles dos productos relacionados altamente disfrutables. Por un lado el imprescindible tomo “Mega-City Masters 01”, editado por Kraken recopilando historias de auténticas figuras del cómic anglosajón que han dejado su huella en la cabecera: Wagner, Grant, Bolland, O’Neill, Byrne, Gibbons,   McCarthy y un largo y excelso etcétera. Por otro el LP “Drokk: Music inspired by Mega-City One” obra de (el Portishead) Geoff Barrow y Ben Salisbury; detrás del curioso título se esconde la banda sonora originalmente elaborada para el film y que finalmente fue descartada en favor de la compuesta por Paul Leonard-Morgan. Se la dejo a continuación:

Top30 (VI): Batmanía

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El lapso 1989-1992 fue una época editorial gloriosa para el Hombre Murciélago en España. Aprovechando la «fiebre Batman» generada por el estreno de la película, Zinco publicó ingentes cantidades de material del personaje. Como en los States la avalancha todavía fue mayor, en la mítica editorial española no tuvieron grandes problemas para, pese a la cantidad, ofrecernos títulos de una calidad bastante elevada. Estos fueron los que más me gustaron:

La Broma Asesina
Creo que salió un poco antes, pero yo me hice con él en plena Batmanía. Fue el pimer tebeo escrito por Alan Moore que leí en mi vida, pero lo que me dejó flipado fue el dibujo de Brian Bolland. Alucinante.

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The Cult
Batman en las garras de una secta, con el gran Bernie Wrightson poniendo en práctica su habilidad para retratar lo macabro. Terrorífico y alucinógeno. Muchas de sus imágenes quedaron grabadas para siempre en mi memoria.

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Etapa Wagner/Grant/Breyfogle
Ni Miller, ni Englehart, ni hostias. Este es el Batman definitivo. Breyfogle impresionante, galería de villanos impresionante, y unas historias que parece mentira pasaran la aprobación del «Comics Code Authority«.

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Justicia Ciega
Historia escrita por Sam Hamm, responsable también del libreto de la película. Una aventura que repasa el origen del personaje y explora la psique de Bruce Wayne con una profundidad fuera de lo común.

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Una Muerte en la Familia
No era gran cosa ¡Pero moría el pesado de Robin!. Por desgracia, no tardaron mucho en ponerle sustituto.

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Batman: El Film
Adaptación al cómic de la peli. Estos subproductos suelen ser basura, pero en aquella ocasión, Jerry Ordway se lució ofreciendonos una magnífica versión de lo visto en la pantalla.

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En cuanto a la peli que provocó el fenómeno, que les voy a decir: Fue asignada a un director que admitia no saber leer comics, el papel de Batman recayó sobre un actor bajito y tirillas, metieron con calzador varios números musicales de Prince, artista de sensibilidad más cercana al Batman sesentero que al ochentero… y sin embargo la cosa salió razonablemente bien. En su tiempo me encantó, la vi tantas veces que sabía los dialogos de memoria. Vista con perspectiva, mi opinión ya no es tan benigna. Aún asi, he de destacar dos aspectos del film que me siguen pareciendo magníficos: el diseño de producción del malogrado Anton Furst, destacando su opresiva y alucinada visión de Gotham City, y la música de Danny Elfman, a partir de entonces compositor de referencia para toda buena película de superheroes.

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Tres años después, Un Tim Burton post «Eduardo Manostijeras» entrega «Batman Vuelve«, esta vez aportando una visión mucho más personal sobre el mito. Oscura a más no poder, disgustó a muchos fans, así como a la Warner, cuando se dio cuenta que con semejante producto dificilmente podían colocar merchandise al publico infantil. Personalmente, me sigue pareciendo una de las dos mejores peliculas del personaje, junto con «Batman Begins» .

Big CULO Day: The Great ARSoli

Como no podía ser de otra forma, me sumo al megaevento creado por el audaz Jotacé para exaltar el culo en el mundo del cómic. Nuestro marciano favorito irá recopilando las distintas aportaciones blogueras aquí. Les dejo con la mía:

Aldous Huxley, George Orwell, Philip K. Dick… pura morralla. Los más lúcidos visionarios hacen cómics, ¡Y hablan de culos!!.

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A principios de los noventa, diez años antes de que el atentado de las Torres Gemelas cambiase el mundo, Alan Grant, John Wagner y Simon Bisley produjeron una historia que anticipaba el estatus quo global pos-11S. En ella se narra con todo detalle la inspección a la que es sometido el sr. Arsoli en un aeropuerto de MegaCity 1 (EEUU), por parte de un desconfíado Juez Dredd y su séquito de jueces/policía. Hagamos un profundo análisis de los hechos:

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Arsoli es italiano (europeo), está como un tonel, y es tratado de forma vejatoria por la autoridad. Va a ser víctima de la temida «exploración completa de orificios». Veamos quién se la va a realizar:

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La Jueza Wilson. Su uniforme solo pone al descubierno unos labios rojos y carnosos de pura lascivia. Ojo al guante de examen, el aséptico blanco es sustituido por el rojo pasión.

Vayan tomando nota. Decíamos que Mr. Arsoli no cabía por las puertas, veamos lo que Wilson encuentra en su interior:

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Bates de baseball…

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Bugs Bunny, o el conejo más parecido a Bugs admisible por la leyes del copyright…

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Y una rubia cañón que parece provenir de las playas californianas.

Llega el momento de las conclusiones, de juntar las piezas y valorar lo que hemos visto. Muy sencillo: Los autores mandan un aviso a toda Europa, una Europa abotargada de cultura yanki, que acepta sin rechistar las la agenda geopolítica de los EEUU. Cuando nos demos cuenta del error será demasiado tarde, tendremos que aceptar los inconvenientes de haber ido de la mano con ellos, a la vez que sus gobernantes ejercen el poder con desmesura y depravación… Brillante.

Pobre Alan Moore, su magna obra «Watchmen» quedó desfasada en 5 años con el colapso de la URSS, en cambio, estos genios culares dejaron un mensaje que solo podemos empezar a comprender totalmente varios lustros después.

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