[…]el punk nos muestra cómo la historia está construida, narrada, y se asienta en perspectivas triunfantes. Por ejemplo, la versión simplificada de la historia del punk decía que el rock en los ‘70 era un desierto, un campo vacío y minado, y que entonces llegó el punk, y que los jóvenes punks vencieron a los dinosaurios del rock progresivo, y que todos fueron felices y que se salvó el rock ‘n’ roll. En realidad, los ‘70 fue una década compleja, rica, diversa y excitante, e incluso 1975, que en el momento parecía dar la sensación de ser un año absolutamente nulo, un punto muerto en la historia del rock, estuvo lleno de grandes momentos, de grandes discos, y de muchísima actividad. Y los dinosaurios del rock progresivo, lejos de ser vencidos y borrados del planeta por la New Wave y el punk, prosperaron y crecieron en la segunda mitad de los ‘70 y, de hecho, llegaron lejos en los ‘80, que fueron los años del gran éxito comercial de Pink Floyd, Genesis, Yes y así. Especialmente en Norteamérica, la New Wave tuvo muy poco impacto, comercialmente y en la radio. Entonces, depende quién está escribiendo la historia. Y aunque sea difícil de creer, el punk hegemonizó durante muchos años la manera en que narrábamos la historia del rock, en el sentido de que casi todos los críticos y los “intelectuales” del rock se convirtieron de manera automática en punks. De hecho, muchos de ellos habían estado pidiendo a los gritos una vuelta al rock primitivo, furioso y “real” de las décadas previas incluso antes de que el punk llegara. Y ese es otro misterio acerca del punk: que tardó muchísimo en suceder. Si te fijas, tuvo muchísimos “falsos comienzos”, con grupos como los New York Dolls y The Stooges, y con el pub-rock británico. Realmente la llegada de los Ramones, de los Sex Pistols o de The Clash no debería haber sorprendido a nadie.
Simon Reynolds entrevistado en la revista Crisis
(abril-mayo 2011)
Interesante vuelta de tuerca la que plantea Reynolds. El (origen del) punk está hoy día asociado indisolublemente a “lo callejero”, como la respuesta a una demanda de la “clase obrera” cansada de los delirios virtuoso-decadente-culturetas del rock progresivo imperante en la época. A lo mejor, los que confirieron al punk ese aura “rompedora e iconoclasta” fueron los críticos “gafapastas” del momento, y la auténtica música popular fue aquella que evolucionó a partir de la esfera prog. La verdad tiene mil caras.
Hoy Johnny Rotten tiene más en común con ELP que con los Pistols. Echale un vistazo a lo que hace con PIL y sus poemas «musicados».
De hecho, hace poco declaró que a él realmente le gustaba Pink Floyd, en fin…
En la misma entrevista, Reynolds dice que en los ochenta, él y un amigo suyo tendían a criticar negativamente los discos de la escena punk porque estaban enganchados a Baudrillard y lo que contaba en su libro «Simulación y Simulacro» era tal cual lo que ellos veían en el punk.
Te diré que toda una lumbrera como Ian Astbury (The Cult) afirmó que se choteaban de él por vestir camisetas de Hendrix y otras figuras del viejo orden cuando los 80 ya estaban bien entrados. Todo se debía a que la prensa y otras lumbreras no aceptaban el fallecimiento de la escena punk y su conversión en una mera estética.
Jhonny Rotten es un crack a pesar de sus boutades. Busca el documental Punk Britannia de la BBC, interesante y entretenido.
Me voy a escuchar Echoes en honor de Joe Strummer y Sid Vicious.
Astbury es un fenómeno no una lumbrera. Perdóneseme la confusión de términos.